OGGETTO: PROGETTO DI DECORO / PITTORICO SU CERAMICA SMALTATA E FINE PORCELLANA . TECNICA:  III° FUOCO. OBIETTIVI: REALIZZAZIONE DI UN CORSO BASE DI DECORO PITTORICO  SU SUPERFICIE LISCE.  FINALITà: TECNICA PITTORICA ALTAMENTE SOCIALIZZANTE E PARTICOLARMENTE INDICATA PER SOGGETTI CHE DESIDERANO TROVARE RELAX. L’AGGREGAZIONE  FRA I VARI ALLIEVI AVVIENE IN MODO IMMEDIAT E SPONTANEO. FRA I SOGGETTI PARTECIPANTI S’INSTAURA RAPIDAMENTE MEDIANTE L’USO DELLA DECORAZIONE LA   CONSAPEVOLEZZA RAGGIUNTA MEDIANTE IL SUCCESSO DELLE  PROPRIE PRESTAZIONI E IL SUCCESSIVO RAGGIUNGIMENTO DI UN MINIMO DI ABILITà INSTAURA FIDUCIA IN SE STESSI E INTERESSE GENERALE NEL PROSEGUIMENTO E ESAURIMENTO DEL PROGRAMMA .  LA PORCELLANA DECORATA A  MANO CONSERVA ANCORA UN FASCINO INDELEBILE NEL TEMPO E DEGNO DI ESSERE RIVALUTATO ANCHE MEDIANTE CORSI BREVI DI COMUNE INTERESSE GENERALE. PROGETTO DI PITTURA SU PORCELLANA;  PROGRAMMA: -SPIEGAZIONE ORALE DELLA STORIA DELLA DECORAZIONE SU PORCELLANA E SUE FASI OPERATIVE.( VERRANNO FORNITI FOTOCOPIE A TUTTI  GLI  ISCRITTI ) -REALIZZAZIONE DI DISEGNI INERENTI IL PROGRAMMA E  PERSONALIZZATI A RICHIESTA, -CREAZIONE DI SPOLVERI SU CARTA TRASPARENTE.  ESSI SARANNO  ADOPERATI  PER ESEGUIRE SUCCESSIVAMENTE LA SERIE DEI FORI . QUEST ’ULTIMI SI EFFETTUERANNO BUCHERELLANDO LA CARTA PER PERMETTERE AL CARBONE, PASSATO SUCCESSIVAMENTE  DI POTER  FISSARE SULLA PORCELLANA UNA TRACCIA. -CREAZIONE DI DECORI DI LETTERE CON DIVERSE -TIPOLOGIE( LETTERE GOTICHE, LETTERE FIORITE,LETTERE ROMANE) . - FILETTATURA ( BORDO INTORNO AGLI OGGETTI) E DOPPIA BORDATURA  NEI DECORI MEDIANTE TORNI PROFESSIONALI;  APPLICAZIONI DI DECORAZIONI CLASSICHE SIMILARI ALLA MATRICE CLASSICA RICHARD GINORI; - DECORAZIONI E RIPRODUZIONI PITTORICHE DEL “400”; ----DECORAZIONI MODERNE,BORDI PER RIFINITURE DI INTERNI; - RIPRODUZIONE DI VOLTI UMANI, ANIMALI, RICCA CAMPIONATURA DI FIORI E PIANTE ORNAMENTALI;  -PERSONAGGI DEI CARTONI ANIMATI; - DISEGNI E DECORI PERSONALIZZATI; -TECNICA CLASSICA DI APPLICAZIONE DI CHIARO- SCURO; -PENNELLI SQUADRATI IN FINE PELO DI VAIO E FINE PELO DI MARTORA; - VASTA CAMPIONATURA DI PORCELLANE E MATTONELLE IN CERAMICA SMALTATA  DA ASSEMBLARE ,INCOLLARE E FISSARE PER  DECORARE; - POSSIBILITà DI REALIZZAZIONI DI OGGETTI PERSONALI; COTTURA :COTTURE IN  FORNI AD ALTE TEMPERATURE PER PRIME REALIZZAZIONI PITTORICHE E POSSIBILITà DI COTTURE FINALI PER RISULTATI PARTICOLARMENTE DETTAGLIATI .  NOTE: TEMPERATURE IN GRADI ADOPERATI NEI FORNI AD USO PROFESSIONALE PER CERAMICA ,740° / 750°( PER PORCELLANA DECORATA A MANO. RAGGIUNGIMENTO MASSIMO IN GRADI 1.200°). CORSO BASE (3 MESI UNA VOLTA A SETTIMANA) *** I LEZIONE TEORIA DISCORSO INTRODUTTIVO ED ESPLICATIVO SULLE ORIGINI DELLA PORCELLANA. SPIEGAZIONE ESSENZIALE DEI NOMI  E USO CORRETTO DEI  3 PENNELLI. SPIEGAZIONE DETTAGLIATA DELL’USO DEI MATERIALI PER DECORARE E DEGLI UTENSILI UTILIZZATI PER EFFETTUARE IL DECORO. SPIEGAZIONE TEORICA DEI VARI TIPI DI COLORI E CAMBIAMENTO NELLA LORO COTTURA . SPIEGAZIONE DELL’USO DELL’ORO LUCIDO E DEL LUSTRO. INTRODUZIONE ALL’USO DEGLI SPOLVERI SPIEGAZIONE DEL PENNINO. PRIMO APPROCCIO INFORMATIVO ALL’USO DEL TORNIETTO DA DECORATORE . CONOSCENZA DEL FORNO E COTTURA.  PRATICA IMPARARE A MESTICARE IL COLORE. INTRODUZIONE ALL’USO DEGLI SPOLVERI   II LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E A SCELTA SULL’USO SUCCESSIVO  DEL PENNINO O DEL PENNELLO DA DECORAZIONE.  PRATICA ESERCIZIO: CREAZIONE DEGLI SPOLVERI E PROSEGUO DI  MESTICAZIONE.  III LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DEI  GIUSTI COLORI A SECONDA DEI VARI TIPI DI ESERCIZI. APPLICAZIONE DEL COLORE SU BASE LISCIA, USO DEL PIATTO APPOGGIATO ALLA FALDA DEL TAVOLO. SISTEMAZIONE OBBLIQUA DEL CORPO RISPETTO AL TAVOLO NEL RISPETTO DELLA TRADIZIONALE SCUOLA DELLA R. GINORI.  PRATICA SPIEGAZIONE E APPLICAZIONE DELLA GIUSTA POSIZIONE DEL BRACCIO. SECONDO ESERCIZIO: USO DEL PENNINO INIZIO ESERCIZI CON PENNELLO DA DECORAZIONE ESERCIZI SULLA FALDA DEL PIATTO O SU MATTONELLA. PENNELLATA CON PENNELLO DA DECORAZIONE. PENNELATA PARI SENZA CHIARO- SCURO.  IV LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO FIORI DI PESCO.  PRATICA. ESERCIZIO FIORI DI PESCO E FILETTATURA. V LEZIONE  TEORIA. SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO FIORI VIOLETTE. PRATICA VIOLETTE E DOPPIA FILETTATURA.  VI LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO ROSA ROSSA.  PRATICA ESERCIZIO ROSA ROSSA   VII LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO PERE.  PRATICA. ESERCIZIO PERE.  VIII LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE PRATICA CILIEGIE , SUSINE E ALTRI FRUTTI.   IX LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DEI VARI ESERCIZI E SUCCESSIV APPLICAZIONI. PRATICA ESERCIZI FACOLTATIVI  SU  OGGETTI A SCELTA DEL PROPONENTE.  *** CORSO AVANZATO MESI 3  ( TRE VOLTE LA SETTIMANA)   *** I LEZIONE   TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZIO VOLTO UMANO   II LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZIO  RAPPRESENTAZIONI UMANE     III LEZIONE  TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZIO PAESAGGI MONOCROMI   ***   CORSO  DI PERFEZIONAMENTO SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZIO  PAESAGGIO POLICROMO CON APPLICAZIONI IN ORO.     II LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZIO UNIONE DI NUMEROSI PANNELLI DECORATIVI SU BASE DI CERAMICA CON SUPERFICIE SMALTATA. POSSIBILITà DI EFFETTUARE DISEGNI  E DECORAZIONI CON SOGGETTI A SCELTA DEL PROPONENTE.   III LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZIO LETTERE FIORITE   IV LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA ESERCIZI SU: ZUPPIERE, VASSOI, TAZZINE DA CAFFè,PAPPIERE, CORNICI, SVUOTATASCHE     V LEZIONE TEORIA SPIEGAZIONE DELL’ESERCIZIO E SUCCESSIVA APPLICAZIONE   PRATICA  ESERCIZI SULLA SCELTA DEL PROPONENTE SU QUALSIASI  ALTRO MATERIALE  A RICHIESTA DA DECORARE.

 

SPIEGAZIONE ORALE CORSO DI DECORO SU PORCELLANA     Porcellana:composto , formato in genere da caolino, quarzo e feldspato; compatto, bianco madreperlaceo, più o meno traslucido. La porcellana dura cuoce a temperatura variabile fra i 1280° e i 1300°. Antico prodotto dell'Estremo Oriente, esso fu introdotto in Europa soltanto agli inizi del XVIII secolo.La scoperta e l'uso della ceramica risalgono agli albori della storia e sono il frutto della terra fissata nella sua forma dal fuoco. Il prodotto più raffinato degli elementi che costituiscono la ceramica è la PORCELLANA: caulino e feldspato amalgamati dai Cinesi fino al perfetto equilibrio dei due elementi arrivano in Europa tramite gli scritti di Marco Polo nel XIII secolo.Soltanto nel XV secolo i missionari gesuiti ne importarono in Europa alcuni esemplari decorati in bianco e blu, gli Italiani furono i primi a conoscerli. La sua composizione rimase a lungo un mistero ed anche per questo motivo ad essa venivano attribuite virtù magiche. In effetti, grazie alla sua compattezza, "l'oro bianco" non favorisce la formazione di batteri e, a prescindere dalle sue virtù, era ritenuta preziosissima e molto ambita. Se ne inizia l'importazione e il commercio in Europa nel XVII secolo; carissima ed accessibile a pochi se ne ricercò a lungo la formula della composizione attraverso infiniti tentativi non altrettanto riusciti sia per colore che per consistenza. Con la produzione europea si diffuse l'uso di vasellame e oggetti in porcellana tenera anche tra i borghesi finché nel secolo successivo un certo Bottger raggiunse la giusta alchimia della porcellana creando per Augusto il Forte, Elettore di Sassonia, il primo vero oggetto in porcellana dura, come quella cinese, il cui segreto rimase patrimonio esclusivo della Manifattura di Meissen in Sassonia e si ispirava per forme e decorazioni a quella di tradizione cinese. Inganni, angherie, lucro, ruotarono a lungo intorno all'arcano finchè non arrivò alla Manifattura di Vienna e successivamente in tutta Europa.In Russia, invece la porcellana dura fu prodotta attraverso proprie sperimentazioni. Ancora oggi l'antica Manifattura di Meissen conserva un assoluto indubbio valore e sempre a Meissen che Horoldt aprì quello che oggi chiameremmo uno studio di pittura su porcellana e impose il suo stile, in parte ispirato ai modelli dell'Estremo Oriente, per poi passare al barocco, neoclassico e via di seguito. Attraversando il XIX secolo gli stili precedenti si mescolarono amalgamandosi per giungere ai motivi sinuosi dell'inizio del nostro secolo fino ai nostri giorni in cui la ricerca di nuove soluzioni prosegue. La scoperta dei risultati dopo la cottura in forno a 750°C, anche per chi non ha attitudini grafiche, costituisce un momento formativo assolutamente entusiasmante e stimolante. La consapevolezza di aver prodotto un decoro è motivo di grande soddisfazione soprattutto in considerazione del fatto che la gestualità, talune tecniche e criteri sono gli stessi di tanti secoli fa, si ha così la sensazione di aver fermato il tempo eseguendo un'operazione che personalmente mi arricchisce, mi distende e mi gratifica. Vorrei che la conosceste anche voi! LA DECORAZIONE A TERZO FUOCO Questo tipo di decorazione detta anche "sopra vetrina" o " a muffola" si ottiene applicando i colori sull'oggetto già invetriato e quindi sottoposto a due precedenti cotture: dopo la decorazione l'oggetto sarà sottoposto ad una (o più) successiva cottura ad una temperatura media di 760°C. Non è possibile dare un valore definito di temperatura in quanto ogni colore ha una sua ottimale temperatura di vetrificazione. I colori usati sono essenzialmente degli ossidi metallici con aggiunta di un fondente e si presentano come polveri che si miscelano con resine e liquidi oleosi in buona parte ottenuti dalla distillazione di vegetali. La decorazione a terzo fuoco non presenta particolari difficoltà in quanto i colori sono reperibili facilmente nei colorifici che spesso dispongono di forno di cottura conto terzi.   Alcune regole da rispettare  Alcuni colori sono incompatibili  e non possono essere mescolati insieme: ad esempio non mescolare mai il rosso con il giallo poiché in cottura quest'ultimo tenderà a scomparire.  Il colore rosso deve essere cotto a temperature relativamente basse (720 °- 740°) poiché a alte temperature tende a bruciare  divenendo grigiastro; il rosa, al contrario, deve essere cotto ad alta temperatura, se questa non è sufficiente  prende una sfumatura marrone  molto sgradevole. Quando dovete fare il tamponato preparate il colore in quantità ampiamente sufficiente poiché è assai difficile  ottenere una identica sfumatura ed intensità. Un’altra regola da rispettare è il metodo dell’inclinazione dell’oggetto rispetto al tavolo di lavoro.       Questo metodo era usato nella vecchia fabbrica  RICHARD GINORI. Per effettuare dei lavori di decoro su porcellana è fondamentale conoscere la tecnica. Decoro  di porcellana dicesi anche “Terzo fuoco”. Si dice anche terzo fuoco perché essa passa attraverso tre fasi. Una prima cottura del biscotto grezzo, dopo la smaltatura per poter effettuare la decorazione e dopo la decorazione vera e propria. La porcellana risponde alle esigenze della mano ferma e precisa. La precisione è una cosa fondamentale da acquisire. La porcellana è composta di una serie numerosa di oggetti che vanno dai piatti, ai vassoi, alle tazzine, alle zuppiere, ecc.. Ma si puo’ decorare la porcellana anche in un altro modo. Ad esempio, usando della ceramica smaltata ovvero trattata con smalto che la rende una superficie liscia si possono effettuare anche dei lavori personalizzati. Ad esempio. Lavorare dei pannelli decorativi rappresentando tutto quello che la fantasia  può suggerire. Si possono decorare cornici,  e bordi in porcellana da supporto in qualsiasi elemento.  Per effettuare un corretto uso dei pennelli e dei colori è basilare capire l’importanza del rapporto fra  pennellata e quindi i risultati ottenuti e il giusto rispetto per  lo sperpero dei colori. I colori costano molto. E i pennelli verosimilmente seguono lo stesso destino. Occorre, quindi, far proprio il concetto di pennellata. Decorare la porcellana può essere affascinate per i risultati ottenuti e quindi occorre impegno e tenacia. Chiunque puo’ ottenere dei discreti successi. Dipingere su una base liscia  non è così semplice come puo ‘ apparire ad un occhio sprovveduto.  Come del resto dipingere il vetro o qualsiasi superficie liscia occorre metodo, tecnica, abilità manuale e praticità. Tutte queste capacità, si ottengono, sviluppando delle doti che per alcuni soggetti possono essere innati e per altri dovranno essere acquisiti. In particolar modo  il decorare la porcellana predispone il soggetto ad una visione ed ad una effettiva calma interiore. Generalmente chi si accinge a decorare predispone il proprio animo alla calma riflessiva. Riflettere quindi, sul metodo  e sulla tecnica e sull’ approccio metodico. Solo,successivamente si possono fare grandi progetti per grandi manualità.   Ognuno puo’ nel suo piccolo essere un  Giotto,un Michelangelo ecc. Occorre tenacia e predisposizione alla tenacia i vostri piccoli lavori possono essere dei grandi lavori se fatti con amore. Decorare la porcellana puo’ essere un amore a prima vista come puo’ essere un odio a prima vista,  generalmente le statistiche, fortunatamente ci dicono che predomina il primo approccio se attuato con mente serena e razionale. Un elemento fondamentale da rispettare deve essere sempre e comunque è la pulizia. La perfetta pulizia degli oggetti usati e l’ordine nel riporre e usare gli oggetti. La pulizia risulta essere fondamentale perché in cottura i colori possono subire modificazioni. Se, per scarsa igiene si lascia il lavoro esposto alla polvere , dopo pochissimo tempo il decoro è pieno di polvere , essa è impossibile da eliminare e allora  successivamente va cancellato perché in cottura si brucerebbero tutti i residui e lascerebbero scoperto delle parti bianche di porcellana. Usare i pennelli in modo corretto è fondamentale. Fondamentale è l’uso dei tre pennelli principali, in visione della pennellata, del colore, dell’essenza grassa , della trementina,e infine a decorazione avvenuta  della cottura. Per praticità suddivideremo in piu’ punti la spiegazione. Lo schema da usare per il decoro è il seguente:                                                                     SCHEMA DI LAVORO DEL TAVOLO    luce diretta (o artificiale) .                              bicchiere                                         pennelli                                                                                                                             mestichino         mattonella                                            straccio                                      braccio destro             appoggiato sul tavolo                                                       sedia                                                                                                                              Primo punto                                                                                     Spiegazione dei pennelli , mestichino, e tornio e spolvero, attrezzi in genere.   Secondo punto             Spiegazione dell’essenza grassa.   Terzo punto        Spiegazione  dei colori.   Quarto punto              Spiegazione  della funzione della Essenza Pura di Trementina (o Acqua Ragia               Quinto punto         Spiegazione del procedimento della  cottura e dell’uso del Forno per la cottura   * I° Punto I PENNELLI. I pennelli che si usano sono generalmente tre e sono costituiti da pelo di martora. Essi  sono: il* Corpo e Punta,* lo Squadratino e il pennello per *Contorno ( o da decorazione).   Il pennello corpo e punta , ha appunto un corpo centrale e una punta . Esso può avere molti numeri di gradazione , quindi diverse grandezze. Lo si usa molto , per fare quasi tutto, contorni piccoli e ben delineati ecc. Il pennello squadratino , molto difficile da usare nelle giuste gradazioni ,si usa generalmente per fare dei fiori o particolari da riempimento. Il pennello da decorazione ha una forma allungata e lo si usa per contorni piu’ o meno accentuati. Esistono ovviamente anche altri pennelli che sono il* punzecchio che serve per “punzecchiare” la porcellana per effettuare le sfumature necessarie . Esiste il *pennello a scarpa che serve solo ed esclusivamente per effettuare la filettatura. I pennelli vanno lavati e posizionati con cura, alla fine di ogni impiego. Vanno immersi con movimento rotatorio nell’acqua ragia, per effettuare la pulitura. Dopo averli lavati accuratamente per eliminare ogni residuo di colore occorre immergerli in un contenitore con poco alcol per effettuare la completa pulitura. In tal modo i pennelli si conserveranno perfettamente puliti e lisci per i giorni successivi. Questa operazione viene effettuata  solamente a fine lavoro, perché l’alcol potrebbe nuocere sul colore. Dopo vanno posizionati in modo lineare (con il pelo all’insù) e nell’apposito bicchiere . L’uso corretto dei tre pennelli implica un approccio relazionale di fiducia nelle proprie capacità. Riuscire a saper fare “qualcosa” subito , non vuol dire necessariamente essere dei geni mancati e quindi decidere velocemente che si è già arrivati ad un punto di poter scegliere tutto e subito. Di fondamentale importanza risulta essere la percezione della gradualità necessaria e fondamentale dei numerosi passaggi ripetitivi che  verranno effettuati.   Il mestichino è l’attrezzo fondamentale per mescolare i colori già preparati. Il mestichino ideale è quello che si piega agevolmente favorendo un morbido mescolamento del colore. I mestichini possono essere di varie lunghezze. Generalmente quelli piu’ lunghi sono i più maneggevoli, perché si piegano sino a formare un angolo. Anche il mestichino va lavato con cura prima con acqua ragia e dopo con alcol. Il tornio non elettrico (quest’ultimo lo si usa generalmente per creare e modellare l’argilla)  e a piedistallo risulta essere perfetto per  poter effettuare tutti i decori che si vogliono fare ma anche poter effettuare la  filettatura. Il filetto è una linea che va fatta anche doppia e a piu’ gradi ( all’interno del piatto o dell’oggetto o all’esterno). Il tornio da tavolo è poco pratico per la porcellana ed è quindi sconsigliato. Quindi il tornio si usa per delineare in modo preciso i  filetti in genere. *      Lo spolvero serve per creare il disegno. E’ fatto di carta lucida .Dapprima viene riportato il disegno sopra con una matita e dopo viene bucato con un punteruolo. Poi  si passa sopra del carbone che in cottura non reca danni perché brucia e si visualizza il disegno appena accennato.   Per quanto riguarda altri attrezzi in genere , il punteruolo ,risulta essere un attrezzo molto utile.Esso viene usato per “punzecchiare” la carta lucida e trasparente, ovvero lo spolvero.E’ costituito da un ago infilato in un manico in legno o metallo. Un altro attrezzo utile è un altro tipo di punteruolo con punta fine adoperato per grattare via dei pezzettini di colori del decoro che potrebbero arrecare danno o una brutta estetica . * II° Punto. ESSENZA GRASSA La funzione dell’essenza grassa risulta essere di fondamentale importanza per effettuare il decoro . essa viene utilizzata per  mescolare nella giusta misura essa insieme al colore e all’essenza pura di trementina. L’essenza grassa è la risultante dell’essiccamento per lunghi giorni di acqua ragia pura. Infatti la lenta evaporazione di quest’ultima in contenitori grandi e larghi ,comporta in ultima analisi, una sostanza grassa, che è appunto l’essenza grassa. Di solito viene presa una quantità minima e dosata in modo nella misura di  un terzo della parte completa  del mucchietto di colore appena posizionato. In tal modo, secondo questo procedimento si ottiene una essenza morbida e densa al punto giusto per effettuare la pennellata. Non bisogna mai eccedere nella quantità perché essa risulta “ingrassare” in modo eccessivo  il preparato e ottenendo  una miscela finale troppo blanda e inutilizzabile. Quindi, uno spreco eccessivo di colore.Infatti ,una volta che il preparato risulta essere troppo blando si puo’ solo cestinare. A nulla servono i tentativi per riutilizzarlo. Quindi, il giusto dosaggio della preparazione e quindi del giusto equilibrio dell’essenza grassa e del colore risulta essere fondamentale per un corretto uso del decoro.  III° Punto I COLORI. I colori per cottura della porcellana rappresentano la cosa piu’ bella da utilizzare ,perché ci si puo’ sbizzarrire come ci pare una volta percepiti i  primi rudimentali approcci. I colori hanno varie gradualità che si possono osservare nel campione. I colori hanno un codice identificativo che deve essere esibito tutte le volte che lo si vuole  ricomprare. Sbagliare codice vuol dire sbagliare la resa del lavoro . I colori hanno solo uno svantaggio ,ed è quello che purtroppo costano troppo. Un corretto uso implica un  metodo costante della mentalità del non  sperpero. Dosare la polverina colorata nella quantità idonea risulta essere il miglior metodo. I colori vanno presi  con la punta del mestichino ,dagli appositi barattoli e posizionati a mucchietti sopra la lastra di porcellana o di vetro. Dopo ,  si procede a d acquisire , sempre con la punta del mestichino un pizzico di acqua ragia naturale , mescolare il tutto con determinazione affinché non rimangano grumi. Adesso inizia il procedimento del “mesticare”. Il mesticare è tale quando si piega il mestichino quasi fino a ottenere una curva a U. Se si effettua tale mossa il colore si libera da eventuali grumi fastidiosissimi . Una volta mesticato il colore cosi ottenuto si procede al prelievo dell’essenza grassa nella misura di una punta di mestichino e lo si posiziona al di sopra del colore preparato.  Dopodiché si procede ad estrarre solo un quarto dell’effettiva dose. Un quarto che viene mescolato insieme al colore già mesticato. Una volta ottenuta una miscela densa ma fluida al punto giusto si può passare ad effettuare la pennellata.   . * IV° Punto ESSENZA PURA DI TREMENTINA Essa viene utilizzata esclusivamente per  mescolare il colore, per lavare i pennelli, per pulire la piastra di lavoro contenete i colori , per “creare” l’essenza grassa. V° Punto LA COTTURA E IL FORNO Tutti gli oggetti decorati di porcellana hanno bisogno di essere fissati nel tempo. Per effettuare un fissaggio resistente a tutte le intemperie occorre cuocere i colori a 750°. Questa temperatura puo’ leggermente oscillare ma generalmente ci si attiene a quella. Per cuocere gli oggetti con decori in oro occorre una temperatura piu’ alta. La cottura è fondamentale e i risultati ottenuti sono a volte sorprendenti e molto diversi dalle nostre speranze . Spesso gli errori si correggono con il tempo e con la tenacia. Gli errori piu’ comuni sono: o colore troppo grasso o troppo secco. O ancora colore impastato con polvere, peli e elementi che in cottura bruciano e lasciano il segno bianco della porcellana sotto.  Una volta cotto l’oggetto si può anche mangiare sopra ( se è un piatto) si può tranquillamente lavare con acqua  bollente, si può macchiare quanto lo si vuole ma il colore resterà indelebile nel tempo, solo la rottura della porcellana comporterà la fine dell’esistenza dell’oggetto. La cottura avviene in un forno per porcellana e ceramica. La cottura avviene per gradi e lentamente ed avviene nel giro di 7 o 8 ore. Generalmente si cuoce la notte per provvedere al raffreddamento nella mattinata, che deve avvenire per altre 5, 6 ore. Il forno può essere di varie grandezze e di vari tipi. Il forno che useremo e conosceremo è il forno Modulare chiamato a Pozzetto.E’ un forno che lo si può usare tranquillamente a casa e non ingombra. Il forno che ci appresteremo a visionare è un forno fatto ad anelli sovrapponibili  che si aggiungono a seconda della quantità degli oggetti da cuocere. Il forno ha un computer che si programma all’inizio di ogni cottura. Esso provvede a tutto. Alla cottura con il giusto grado di temperatura e al raffreddamento con indicatore di temperatura esterno al forno stesso.  Il forno modulare è molto semplice da utilizzare. Esso è provvisto di materiale refrattario (cioè materiale che mantiene il giusto grado di calore  all’interno senza disperderlo inutilmente all’esterno. Il forno è provvisto completo  di altro materiale refrattario , in quanto i vari materiali di vari dimensioni, servono da divisori per poter sovrapporre i vari lavori senza farli appoggiare gli uni agli altri.     Ovviamente il costo del forno è maggiore al costo dei colori e dei materiali insieme.